劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》正在北京衛(wèi)視和優(yōu)酷熱播，該劇目前位居衛(wèi)視收視第一，在優(yōu)酷熱播榜名列首位，講述了金融精英“向前”與全職主婦“尋找”，婚后生活沒了激情、互相不理解，兩人離婚后開始反思自己、面對(duì)新的生活。本劇也是劉濤和楊爍在《歡樂(lè)頌》之后的再度合作，很多觀眾都將此看做是“安迪”和“小包總”故事的延續(xù)。對(duì)此，導(dǎo)演劉雪松在接受新京報(bào)專訪時(shí)坦言，對(duì)于兩位演員的合作，開始他完全沒有想過(guò)是“安包”組合延續(xù)，“但實(shí)際上安迪是事業(yè)型女人，很強(qiáng)勢(shì)，小包總身家很好也可以給安迪穩(wěn)定舒適的生活。從人設(shè)上來(lái)講，確實(shí)與尋找和向前很像，也許安迪和小包總在一起之后的生活就是尋找和向前這樣。”

劇情

男女主角基本沒有對(duì)手戲

全劇開篇夫妻二人的婚姻就出現(xiàn)了嚴(yán)重的裂痕，一邊是楊爍飾演的“向前”在公海的豪華郵輪上收獲業(yè)內(nèi)最高獎(jiǎng)項(xiàng)表彰，志得意滿;另一邊，劉濤飾演的留守家中的妻子“尋找”受制于藥物，陷入心理困境。在導(dǎo)演劉雪松看來(lái)，這樣的敘事方式也正是本劇的特別之處，劇情開端就以男女主角的“崩盤”為切入，兩人在一次巨大的沖突后離婚。

在兩人離婚之后，各自開始了自己要承擔(dān)的新生活的挑戰(zhàn)。劉雪松透露，男女主角基本不會(huì)再有對(duì)手戲，這也是本劇的獨(dú)特視角，“就像生活中你有一對(duì)夫妻朋友，但是他們離婚了，你和他倆分別還保持著朋友關(guān)系。觀眾是以這種視角來(lái)觀察兩個(gè)人，各自如何尋找新生活。”劉雪松說(shuō)，他探討的不是漸行漸遠(yuǎn)的夫妻如何破鏡重圓，而是在一別兩寬之后，如何尋回自我直面人生。

至于兩人離婚之后最終是破鏡重圓，還是各自找到了新感情，劉雪松賣了個(gè)關(guān)子，“最后的結(jié)局我沒有按照劇本拍。這個(gè)結(jié)局我思考了兩個(gè)多月，因?yàn)槲覀€(gè)人也是這個(gè)年紀(jì)，拍攝中我自己也在反思。這部劇里兩個(gè)人最后都會(huì)有反思，但是還會(huì)不會(huì)在一起了，是另外一件事。”

人設(shè)

女主“拋夫棄子”并非主流

該劇開播以來(lái)，圍繞著“有錢卻沒時(shí)間陪伴”的“喪偶式婚姻”展開，對(duì)丈夫向前來(lái)說(shuō)，為了過(guò)上好生活，就得努力在事業(yè)上拼搏，“買花買包買奢侈品錢從哪兒來(lái)?你是想跟我成為一對(duì)貧賤夫妻嗎?”而妻子尋找則認(rèn)為，“我有逼你掙回來(lái)多少錢，給我什么樣的生活嗎?說(shuō)到底你只是在證明你自己!”第三集，尋找向丈夫提出離婚。優(yōu)酷配合這一情節(jié)點(diǎn)發(fā)起彈幕投票：“女主為什么一定要離婚?”投票首日(截至5月14日10:00)，近2.7萬(wàn)名網(wǎng)友參與，其中85%認(rèn)為“喪偶式婚姻”是罪魁禍?zhǔn)祝?5%的投票者認(rèn)為，“女主太作了”。

在劉雪松看來(lái)，夫妻兩人各自都有問(wèn)題。當(dāng)婚姻進(jìn)入平淡期，雙方都變得沒那么在意對(duì)方的感受，一切進(jìn)入常態(tài)，這個(gè)時(shí)候即便內(nèi)心覺得不對(duì)勁，也懶得去糾正。“婚姻是經(jīng)營(yíng)、妥協(xié)的藝術(shù)。就算自己很累也還是要關(guān)心一下對(duì)方，要讓對(duì)方知道心里有彼此。”

在劉雪松看來(lái)，劇中女主的人設(shè)確實(shí)“非主流”，“女主離開了丈夫、孩子，是為了讓自己更強(qiáng)大，但這一點(diǎn)也有一些挑戰(zhàn)大眾，會(huì)讓人覺得女主太作了。”劉雪松說(shuō)，在后期剪輯的時(shí)候，因?yàn)閾?dān)心尋找“拋夫棄子”觀眾會(huì)反感，最初特意放大了丈夫的缺點(diǎn)以及妻子的煩惱。

內(nèi)涵

讓更多結(jié)婚的人看到自己

在男主演楊爍看來(lái)，“這部劇是想呈現(xiàn)職場(chǎng)男性和全職主婦這兩個(gè)群體間互相理解的過(guò)程”，能夠讓更多婚姻中的人看到自己。劇中的他忙于賺錢希望給家人更好的生活，但在妻子眼中，物質(zhì)富足、缺乏丈夫、父親陪伴的喪偶式婚姻毫無(wú)意義。

而劉濤扮演的“失婚主婦”既有為妻為母的溫柔，也有重返職場(chǎng)的颯爽。談及家庭主婦再就業(yè)這個(gè)話題，劉濤直言“非常難”，但劇中“尋找”的探索之路，或許能夠給觀眾提供一個(gè)借鑒的模板。“如果真的是家庭主婦在家里待了六七年，再出來(lái)的時(shí)候，別人對(duì)你的質(zhì)疑聲是會(huì)很大，可能你最重要的是用一份心，但是這份心和能力怎么去體現(xiàn)也很難。首先你要了解自己，然后去展現(xiàn)自己的能力，讓更多人相信。”

■ 導(dǎo)演答疑

女主光環(huán)不可避免

新京報(bào)：劇中楊爍和金晨的相遇因?yàn)橐粋€(gè)拿錯(cuò)的行李箱，這個(gè)情節(jié)設(shè)置是不是過(guò)于偶像劇了?

劉雪松：在生活中也有很多偶然，數(shù)據(jù)顯示一個(gè)人一生中會(huì)認(rèn)識(shí)一千多萬(wàn)人，兩個(gè)人走在一起能有多偶然，比拿錯(cuò)箱子要偶然多了。

新京報(bào)：劉濤扮演的女主角最開始有嚴(yán)重的心理疾病，在獨(dú)自生活之后去找工作，有如神助，像開了掛一樣，犯了錯(cuò)老板也幫她。是不是女主光環(huán)太重了?

劉雪松：女主不可能避免有光環(huán)，而且她不是抑郁癥，是焦慮還沒有到抑郁，心理問(wèn)題沒有那么嚴(yán)重，可以和閨蜜傾訴，可以面對(duì)社會(huì)。她本身就是美術(shù)設(shè)計(jì)師，有自己很專業(yè)的一面，金晨扮演的老板因?yàn)槭强战祦?lái)雜志社的，也需要培養(yǎng)自己的力量，她一再挺劉濤就是挺自己。

采寫/新京報(bào)首席記者 劉瑋